魯迅的《記念劉和珍君》多年來(lái)已被眾多評(píng)論者作出過(guò)繁多的評(píng)說(shuō),但一些根本特點(diǎn)尚未被“讀”和“評(píng)”出來(lái),而這些根本特點(diǎn)實(shí)在是極為寶貴的,對(duì)于我們不斷加深對(duì)魯迅作品的認(rèn)識(shí),從中得到有益的啟發(fā),并且在教學(xué)中給予學(xué)生更多教益,皆善莫大焉。
一提到魯迅的作品,我們似乎會(huì)立刻想到隱晦、艱深、語(yǔ)句拗口以及以“戰(zhàn)斗”為主要特征。其實(shí)也不盡然。他的《野草》《朝花夕拾》《故事新編》等文集中的許多文字,或光鮮華美或曲折雋永或典雅溫潤(rùn),語(yǔ)詞優(yōu)美如奇花異草,散發(fā)著特有的“魯氏”韻味。即使是他的雜文,雖因時(shí)代所限,可能如魯迅所自謂“無(wú)花的薔薇”——以“多刺(戰(zhàn)斗鋒芒)”為表征,但仍有許多篇章與《野草》《朝花夕拾》等一樣,顯現(xiàn)出由深湛的文學(xué)修養(yǎng)孕育出的典雅之氣。這其中,《記念劉和珍君》就是典型代表。
《記念劉和珍君》雖是雜文,同《“友邦驚詫”論》《論“費(fèi)厄潑賴(lài)”應(yīng)該緩行》等戰(zhàn)斗性很強(qiáng)的著名雜文一樣,最終的旨?xì)w在于揭露、批判和斗爭(zhēng),但風(fēng)格上卻迥然有異。這主要表現(xiàn)在:一、該文文學(xué)意味很濃,是一篇文學(xué)的華章該文全篇有多處“文學(xué)性”很強(qiáng)的詞句,例如:“四十多個(gè)青年的血,洋溢在我的周?chē),使我艱于呼吸視聽(tīng),那里還能有什么言語(yǔ)?……我已經(jīng)出離憤怒了。我將深味這非人間的濃黑的悲涼;以我的最大哀痛顯示于非人間,使它們快意于我的苦痛,就將這作為后死者的菲薄的祭品,奉獻(xiàn)于逝者的靈前。”這一段話創(chuàng)造性地用雅致的詞語(yǔ)和句式抒發(fā)了狂濤巨浪般的憤怒和哀傷。讀到這些詞句不禁令人擊掌叫絕:原本不容易合到一起的兩樣?xùn)|西——“美學(xué)上來(lái)看頗為典雅的辭藻句型”與“大慟大恨的情感”,竟然被魯迅毫無(wú)痕跡地融合在了一起!文學(xué)創(chuàng)作的重要手段之一是采用形象。在這里,魯迅連續(xù)創(chuàng)造了三個(gè)鮮明的形象:把眾多青年烈士的血寫(xiě)成如江河漲水般的“洋溢”;把反動(dòng)軍閥統(tǒng)治下的地獄般的悲涼具象為“濃黑”的色彩;把自己將要顯示于非人間的哀痛物化為“菲薄的祭品”。這些富有深刻內(nèi)涵的形象,給予讀者的是更切實(shí)的感知和更難忘的印象。
又如:“然而既然有了血痕了,當(dāng)然不覺(jué)要擴(kuò)大。至少,也當(dāng)浸漬了親族,師友,愛(ài)人的心,縱使時(shí)光流駛,洗成緋紅,也會(huì)在微漠的悲哀中永存微笑的和藹的舊影。”這一段文字的文學(xué)性更強(qiáng)。“血痕”可以“浸漬”實(shí)物,但卻不可能“浸漬”人心;會(huì)被水所沖淡,但卻不可能被“時(shí)光”所洗。魯迅的形象創(chuàng)造力極強(qiáng),聯(lián)想力也過(guò)人,將難寫(xiě)之情形輕易地驅(qū)諸筆端:將劉和珍之死帶給親族、師友、愛(ài)人的深切痛楚形象化為“浸漬”于他們內(nèi)心的血痕;將因?yàn)闀r(shí)移事易造成親族、師友、愛(ài)人悲傷的減淡形象化為血色由深紅褪成淺紅;將至愛(ài)親朋對(duì)她的無(wú)盡思念形象化為永存在心底微笑的和藹的舊影。文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重要任務(wù)就是把抽象無(wú)形的情感和心理體驗(yàn)“變化”成可以真切感知的形象;而在人世間,人們失去親人所產(chǎn)生的情感和心理體驗(yàn)又是極為復(fù)雜的,屬于最難“變化”成可以真切感知的形象的事物之一,但魯迅不但做到了,而且是創(chuàng)造了連綴的“意象”。“意象”乃高水平的文學(xué)形象,何況魯迅的這些“意象”又是富有新意的戛戛獨(dú)造!這實(shí)在是文學(xué)“造象”的奇跡!如此的文學(xué)建構(gòu)力,實(shí)在是超群絕倫的。
如上兩例充滿(mǎn)新異文學(xué)意味的文字在《記念劉和珍君》中還有不少,在遣詞造句上都是那樣地令人稱(chēng)奇和回味無(wú)窮。魯迅的其他雜文也常有文學(xué)的意味,常用形象的手法,但是與《記念劉和珍君》相比,在深度與精度方面都略遜一些。因此,《記念劉和珍君》應(yīng)該說(shuō)是一篇精美的文學(xué)的華章!
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